Glasgow School of Art - Interior, stairwell , Charles Rennie Mackintosh, Culture Grid, CC BY

Introducción

Las líneas orgánicas características del Art Nouveau representadas en las fachadas de los edificios se correspondían con interiores igualmente absorbentes. En un espacio más pequeño, los mecenas podían ser más atrevidos. Los diseñadores disponían de libertad creativa suficiente para trabajar hasta el último pomo, silla o cucharita. En Bélgica, Alemania y Francia se hacía hincapié en las formas curvilíneas, abordando las limitaciones decorativas y funcionales de diferentes maneras. Se retorcía la madera para crear nuevas formas, añadiendo detalles entomológicos que podían ser al mismo tiempo elegantes y funcionales. Glasgow y Viena tendían a la geometría. En otras partes del continente se imponían las influencias nacionalistas y vernáculas, como los estilos vikingo o dragón (dragestil) del norte de Europa. La Exposición Universal de París de 1900 presentó interiores propuestos por el noruego Henrik Bull, y sillas de Jan Kastner, de Praga.

Fantástico o funcional

Henry van de Velde (1863-1957) fue un arquitecto y diseñador belga que empezó su carrera como pintor y más tarde fue invitado a unirse al grupo de Bruselas Les XX. A partir de 1890, inspirándose en el movimiento Arts & Crafts, empezó a diseñar muebles y objetos de estilo Jugendstil. Sus interiores podían verse en tiendas tan importantes como la Maison de L'Art Nouveau (Bin) y La Maison Moderne (Julius Meier-Graefe). Van de Velde pasó gran parte de su vida profesional en Alemania. En 1905 fundó la escuela de Arts & Crafts de Weimar, que se convertiría posteriormente en la Bauhaus. En 1907 ayudó a crear el Deutsche Werknubd.

Ecritoire et fauteuil, Henry Van de Velde, Paris, musée d'Orsay, In Copyright
Ecritoire et fauteuil, Henry Van de Velde, Paris, musée d'Orsay, In Copyright
Salle Charpentier, Alexandre Bigot, Alexandre Louis Marie Charpentier, Paris, musée d'Orsay, In Copyright
Salle Charpentier, Alexandre Bigot, Alexandre Louis Marie Charpentier, Paris, musée d'Orsay, In Copyright
5 Schwäne, 1897, Otto Eckmann, Museumsberg Flensburg Städtische Museen und Sammlungen für den Landesteil Schleswig, In Copyright
5 Schwäne, 1897, Otto Eckmann, Museumsberg Flensburg Städtische Museen und Sammlungen für den Landesteil Schleswig, In Copyright

Tendencias geométricas

El estilo formal y angular que incorporaba símbolos celtas utilizado por el arquitecto, diseñador y pintor de acuarelas Charles Rennie Mackintosh (1868-1928), así como el trabajo de las hermanas Macdonald y Herbert McNair, definió la escuela de Glasgow. Juntos, fueron conocidos como The Four. La empresaria escocesa Miss Catherine (Kate) Cranston resultó una leal mecenas, con quien Mackintosh colaboró durante más de 20 años en diferentes proyectos. Estaba a la vanguardia del negocio de salones de té en Glasgow: una alternativa para tomar refrigerios en una ciudad industrial conocida por su tradición de bebidas masculinas. El trabajo de Mackintosh gozó de una buena aceptación en Austria, donde expuso su trabajo en la Vienna Secession. Uno de sus fundadores, el arquitecto y diseñador Josef Hoffman (1870-1956), era conocido como Quadratl-Hoffmann (pequeño cuadrado Hoffmann) por el uso que hacía en su trabajo de cuadrados y cubos.

Willow tea rooms, 1903, Charles Rennie Mackintosh , Vads, In Copyright
Willow tea rooms, 1903, Charles Rennie Mackintosh , Vads, In Copyright
Support de jardinière, Antoni Gaudi, Paris, musée d'Orsay, In Copyright
Support de jardinière, Antoni Gaudi, Paris, musée d'Orsay, In Copyright

Interpretaciones europeas

El arquitecto Carlo Bugatti (1856-1940) es conocido fundamentalmente por los muebles que creó, especialmente por los estilos expuestos en Turín en mayo de 1902. Estas piezas, pintadas y talladas, que pasaron a conocerse como el estilo dragón o vikingo, tienen exponentes conocidos a nivel internacional como Lars Kinsarvik (1846-1925). A menudo recibía encargos de pubs y hoteles, como una forma de celebrar la historia y leyendas de Noruega bajo el dominio sueco. La Reina María de Rumanía, nieta de la Reina Victoria y confidente de Loie Fuller, combinó su estilo personal y elementos bizantinos y celtas con muebles de Bernhard Ludwig en la decoración interior de un castillo en Rumanía de estilo Art Nouveau.

"Salle de jeu et de conversation": Chaise, Carlo Bugatti, Paris, musée d'Orsay, In Copyright
"Salle de jeu et de conversation": Chaise, Carlo Bugatti, Paris, musée d'Orsay, In Copyright
Stol, Lars Kinsarvik, Norsk Folkemuseum, In Copyright
Stol, Lars Kinsarvik, Norsk Folkemuseum, In Copyright
Scaun, Ludwig Bernhard, Muzeul Naţional Cotroceni - BUCUREŞTI, In Copyright
Scaun, Ludwig Bernhard, Muzeul Naţional Cotroceni - BUCUREŞTI, In Copyright