Le quatrième salon annuel de la Libre Esthétique, 1897, Theo van Rysselberghe, Bibliothèque municipale de Lyon, Public Domain Mark

Introducción

El término Art Nouveau apareció impreso por primera vez en 1884, cuando empezaba a funcionar en Londres el primer sistema de metro del mundo y Daimler y Benz estaban a punto de dar a conocer en Alemania los automóviles propulsados por motores de combustión. El estilo Art Nouveau, a menudo asociado con el lujo, pronto empezó a conocerse en toda Europa. Estaba presente en edificios, salones de té y objetos de todo tipo, desde la moda y los muebles hasta los libros y periódicos.

Moda

Los textiles se encontraban entre el repertorio de bienes producidos por el Wiener Wekstätte en Viena. El artista Gustav Klimt (1862-1918) diseñaba telas y creaba la ropa para las tiendas de moda de su amiga Emilie Flöge. Entre sus modelos se encontraba el diseño holgado, que reflejaba el movimiento de reforma del vestir. Esto animaba a los fabricantes y diseñadores de moda a desarrollar y producir diseños menos restrictivos y más ligeros. A partir de 1900, el nuevo estilo de corsé en la moda femenina dio paso a una silueta en forma de S. Se llevaban suaves telas de gasa y líneas sinuosas, en tonos modernos. Empezó a aparecer en el mercado ropa de deporte, playa y ciclismo. Los zapatos incluían motivos de Art Nouveau y elegantes detalles en los tacones. Las publicaciones de moda de toda Europa destacaban la aparición de estas nuevas tendencias.

Emilie Flöge in einem von Gustav Klimt entworfenen Kleid, 1909, Atelier Madame D'Ora , Österreichische Nationalbibliothek, Austria, Public Domain Mark
Emilie Flöge in einem von Gustav Klimt entworfenen Kleid, 1909, Atelier Madame D'Ora , Österreichische Nationalbibliothek, Austria, Public Domain Mark
Le quatrième salon annuel de la Libre Esthétique, 1897, Theo van Rysselberghe, Bibliothèque municipale de Lyon, Public Domain Mark
Le quatrième salon annuel de la Libre Esthétique, 1897, Theo van Rysselberghe, Bibliothèque municipale de Lyon, Public Domain Mark

Guías de estilo

Los artistas y arquitectos podían aludir a elementos y filosofías de diseño de un gran número de fuentes. Guimard y Horta, por ejemplo, citaban las ideas de Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc y su utilización de nuevos materiales como el cristal o el hierro, así como a la ruptura con las tendencias históricas. La Grammar of Ornament de Owen Jones (1856) introducía diseños decorativos procedentes de diversas culturas y proponía la búsqueda de la inspiración en la naturaleza. La producción comercial de los diseños de Art Nouveau venía de agrupaciones artísticas como el Weiner Werkstätte, que permitía a los diseñadores dar su nombre a su trabajo. El Wurttembergische Metallwaren Fabrik en Alemania producía objetos de hierro de estilos Art Nouveau y Jugendstil para el mercado a escala masiva, haciendo que gran parte de los elementos de la vida cotidiana estuvieran disponibles en los nuevos estilos.

The Grammar of Ornament, 1868, Owen Jones, University of the Arts London, Central Saint Martins Museum and Study Collection, Public Domain Mark
The Grammar of Ornament, 1868, Owen Jones, University of the Arts London, Central Saint Martins Museum and Study Collection, Public Domain Mark

Lujo

El estilo del momento estaba presente en los locales de lujo. A mediados del siglo XIX, los centros y galerías comerciales habían transformado la experiencia de irse de compras, especialmente para las mujeres. Los transatlánticos también hacían alarde de este estilo. La naviera John Brown and Company de Clydebank construyó barcos tan notables como el RMS Lusitania, propiedad de Cunard Line. Los interiores de Art Nouveau de la sala de lectura del transatlántico alemán SS George Washington eran de Bruno Paul. Los balnearios constituían un retiro popular. Vichy, popularizado por Napoleón III, experimentó un importante crecimiento al final del siglo –el teatro de la ópera se terminó en 1903. Los complejos de fuentes termales con interiores con diseños de Art Nouveau proporcionaban el telón de fondo perfecto para una relajante contemplación.

Interior view of the Ladies Tea Room of The Grosvenor, H Bedford Lemere, English Heritage - Viewfinder, In Copyright
Interior view of the Ladies Tea Room of The Grosvenor, H Bedford Lemere, English Heritage - Viewfinder, In Copyright
Skål, På lokket sitter John Brown, Maihaugen, In Copyright
Skål, På lokket sitter John Brown, Maihaugen, In Copyright
Allier- 476 Vichy- Interieur de l'etablissement thermal - salle de bain de luxe, M T I L (printer); C C C & C, Ministère de la culture et de la communication, Musées de France, In Copyright
Allier- 476 Vichy- Interieur de l'etablissement thermal - salle de bain de luxe, M T I L (printer); C C C & C, Ministère de la culture et de la communication, Musées de France, In Copyright